图为大同耍孩儿剧目《猪八戒背媳妇》演出场景。

　　黄河新闻网讯（记者 侯津刚 刘亚男 杨江涛）9月22日，“喜迎十九大•文脉颂中华——全国网络媒体山西行”采访活动来到大同，观看首批国家级非物质文化遗产——耍孩儿。

　　“耍孩儿”又称咳咳腔，是流传于山西北部大同、怀仁、山阴、应县及内蒙一带的地方小剧种，有七百多年的历史，被称为当今戏曲史上的“活化石”，其独特的唱腔风格及音乐特色，历来为专家学者所瞩目。

　　据当地传说，“耍孩儿”的来历是，唐明皇得一皇子，终日啼哭不止，屡医不治，下人请来一班艺人演唱小曲，皇子破涕为笑，明皇大喜，赐曲名为“耍孩儿”；另传，其来历为汉代王昭君出塞和番，路经塞北，哭哑歌喉。当地群众为纪念昭君，遂将这种嘶哑歌声取名为“耍孩儿”（耍喉儿）。

图为大同耍孩儿剧目《猪八戒背媳妇》演出场景。

　　耍孩儿基本唱腔“平曲子” 为一股（一段完整板式）八句，其中一、二、三、五、六、八句分别押韵，在四、七两句上倒辙（换仄声韵），这一特殊结构据考源于元曲中的“般涉调”，说明耍孩儿源远流长。

　　

　　 据老艺人讲，“耍孩儿”戏在清道光年间已很流行，并经常上演《狮子洞》、《金木鱼》等整本大戏。清末民初，足迹已扩大至晋、冀、内蒙古等毗邻地区。耍孩儿形成初期，其唱腔体制为单曲反复，严守曲牌规律。至清末盛时，又吸收了多种曲牌唱腔，如[喜卜子]、[苦卜子]、[倒三板]、[梅花卜子]等，丰富了表现力，使音乐伴奏和唱腔更加优美、动听、活泼、生动。

　　 “耍孩儿”的传统剧目约有40余个。代表剧目有《狮子洞》、《打佛堂》、《金木鱼》、《刘家庄》、《三孝牌》、《七人贤》、《对联珠》、《千里送京娘》、《还魂传》、《洪门寺》等。其表演特色是歌舞并重，舞蹈性强，为其它剧种少见。打击乐热闹火爆尤为一绝，正、反胡同奏为其特色。在长期的演出中深受广大群众的喜爱。

图为大同耍孩儿剧目《猪八戒背媳妇》演出场景。

　　当日，为网媒行记者所表演的《猪八戒背媳妇》是“耍孩儿”戏的代表作之一，也是一出深受观众喜爱的经典剧目，2010年，该剧《扇坟》一折被评为山西“十大文化品牌”。该剧通过多年的加工整理及演出实践，集“耍孩儿”音乐、唱腔、表演及脸谱之精华，表演风格独特，歌舞并重，打击乐热闹火爆，演出现场掌声四起，叫好不断，受到网媒记者的一致好评。

　　《中华英才》新媒体总监范丽庆在演出结束后，拿出演出时录制的表演视频反复观看，并将视频转发至朋友圈，与友人分享。中国吉林网记者高鹏在观看过演出后感到意犹未尽，连连称赞说，这样古老艺术能传承下来已实属不易，而今添上现代的艺术元素，在曲目中加上对大同风土人情的介绍更是锦上添花，对于年青人来说，这样的戏曲“活化石”有趣好看。

　　古老的戏曲焕发出时代的新机，这样的“非遗”并不晦涩难懂，曲高和寡，相反，她生动有趣，圈粉广泛。今天，“耍孩儿”戏，全国网媒记者为你爆灯，为你打CALL，为你双手点赞！