贾樟柯在平遥城墙上眺望。图片源自网络

《时间去哪儿了》海报。西河星汇供图

　　贾樟柯说，做电影展的想法，他已经有4年了，近一年来真正实施，却消耗了他大量的精力。为此奔忙的初心，只是因为一句“我是山西人。”所以，即使面临很多困难，即使将自己的所有资源人脉都用在了这里，也无法阻挡他将文化回流到中小城市的步伐。

　　A选择平遥 有历史、有客流、有情怀

　　“在国内目前比较重要的电影节有北京国际电影节、上海国际电影节、丝绸之路电影节、长春国际电影节。我本人希望在山西做电影节（笑），我是山西人嘛！非常希望山西有这样的一个国际性的电影盛会。”贾樟柯对于为何要做这样一个大工程，说了一句看似很普通、每个人都会说的话。

　　作为电影节，尤其是国际著名电影节上的常客，他看好家乡举办这样国际性的电影盛会，并不单单有乡情，更因为山西、平遥有这样的潜力能胜任。

　　“我觉得山西有深厚的文化传统，这里聚集了中国五千年文化的精髓。同时山西也在转型，需要新的文化和商业元素帮助它转型，电影展是最奇妙的触发点。”必须承认，电影和电影展，确实有这样的魅力，贾樟柯跟记者分析了其中的优势——

　　一方面，电影目前是最强势的大众传播媒介，也是传播面、曝光率、话题性最高的艺术之一。

　　另外一方面，通过电影展的举办，能够多方位促进地方的发展和改变，带来城市的触动和改变，包括服务行业水平的提升、山西年轻人的眼界和自信心的提升，全世界对于山西的理解，全世界对于山西和晋中、平遥三个层面近距离的感受和认识。

　　“我觉得对于转型期的山西来说，这是很好的一个契机，我作为山西人就应该把电影资源带回来。”贾樟柯说。

　　但在15.67万平方公里的山西省内，为何偏偏选中了1260平方公里的平遥？不是他的家乡汾阳，也不是别的地方？

　　贾樟柯说，选择平遥还得看数据。

　　平遥是目前中国保存最完整的古代县城，它有历史的凝聚。另外，平遥地处晋中，这里包括了近现代晋商文化历史，也是中国历史非常重要的组成部分。除了文化，从实际来说，平遥去年的旅游人次超过了1200万人次，这个数字对于不熟悉旅游产业的人来说，是个抽象的概念。但横向比较，像日本的奈良，这个日本旅游的老品牌地，不间断进行长期的旅游宣传推荐的著名品牌，也只有每年800万人次的游客量。

　　“综合考虑下来，首先从情感上要把它放在山西，其次从历史文化再到现实，平遥都是非常适合的。当然还有晋中市委和平遥县委县政府的强力支持，给了我们很多帮助和好的指导意见，做了非常多的工作，我们光推进会就已开了11次，而且还会开很多次。”

　　B做有心人让文化需求跨越行政地域限制

　　将一个国际性的电影展放在一个县城，其实是一种文化的回流，而这样的事情，对于贾樟柯而来说，并不是第一次做。去年，贾樟柯文化艺术中心在汾阳贾家庄宣布动工，而就在记者采访他时，他透露今年10月份，其中的种子影院将会完工并投入使用；他的山河故人·家厨餐厅里，除了有汾阳美食，还负担着艺术电影的放映任务，很多在国际上获奖，却难得与观众见面的艺术电影和它们的创作者，坚持每周在这个坐落于村庄的餐厅里，与来自全国的观众近距离交流。而平遥国际电影展，则又是一个贾樟柯文化回流的主渠道，即将开始“灌溉”晋中，辐射整个山西。

　　2016年，当记者问贾樟柯为何想到要筹建艺术中心？他的回答是，想建立一个“让世界与山西相遇的地方”——

　　“我非常希望能够改变文化资源地区性的差异，这种大城市的集中垄断和小城市极其匮乏的情况。这个平台不是我们要输出什么观点或者是要推销什么东西，就像我年轻时看到那么多外国电影一样，你会通过某个平台跟这个世界相遇，而世界也会在这个平台跟山西、跟汾阳相遇。让人流动起来，让大城市的国际资源流动到小城市，那自然小城市的资源、历史背景也会流动到大城市去。”终于，在积淀了很多年后，这块土地等来了一个平台，大城市的文化艺术资源有了回流乡村的落脚点，而这个乡村的落脚点，也在未来会孕育出一些不同于大城市所见的，含着乡土气息，含着山西文化的“作品”回流到大城市。

　　2017年，当记者再次问贾樟柯，为何要在一个小地方做一个国际性的电影展？他的回答是“文化需求是所有人的需求”——

　　“电影展文化是回流的一部分，也是我坚定的一个信念。我觉得文化需求是所有人的需求，不仅是大城市的需求，也是中小城市的需求，也是农村需求。文化活动的机会应该有一些引导。目前资源比较多的集中在超大型城市，当然这些城市有很多优势，比如交通、语言优势，合适做大型艺术活动。但是应该去在看起来很难开展工作的地方，做这些努力。因为其实这些地方更需要。平遥国际电影展如果能成功，将会对其他城市是一个很好的启发作用。就像我们被其他国际电影节启发一样，戛纳电影节是在法国的一个小城市举办；罗迦诺电影节，也是在瑞士的小城举办……在一个国家文化发展的过程中，这样的努力是十分重要的。资源的分配，不但是行政体系下的安排，更是有心人去做的事情。”

　　C眼前的困难为以后的改变埋下伏笔

　　虽然热爱与梦想近在咫尺，但困难也是重重的。一个国际性的电影展的构建，是需要建立在一个整体的规划上，需要做整体规划同时又要做局部细化，繁琐的工作带给贾樟柯和电影展的幕后团队很多挑战。在采访当晚，夜已深，但贾樟柯跟记者说，“让我慢慢给你梳理一下电影展遇到的困难。”

　　硬件的缺乏，首先是交通上的困难。

　　对于国内旅行者，晋中是非常方便的，有高铁，武宿机场也离得很近。但国际航班却很少，电影展所有的国际客人都需要从北京转机。这个增加了组织和接待的难度。但贾樟柯很乐观，希望能通过电影展，促进开通一些国际航班，直飞重要的欧洲城市，“哪怕每周有一班，太原到巴黎、法兰克福、洛杉矶。这些航线目前不存在，希望电影展之后会有。”

　　另外一个挑战是电影展上的基础设施。

　　电影展最重要的一个基础设施是电影宫，它需要能够支持最好、最完整的电影放映技术。“我们目前规划的电影宫，除了放映2K、4K、3D、IMAX这些制式之外，如果我们要做老电影的回顾展，必然要涉及到35毫米的传统胶片放映甚至16毫米的胶片放映。所以从这个放映基础设施上，也是我们要克服的困难。”

　　人才的缺乏，首先是外语人才，尤其是小语种人才的缺乏。

　　据贾樟柯工作团队的了解，现在山西最主要的语言人才是三类，英语、日语、俄语，但参加电影展的很多“非西方电影”，比如非洲、东欧等国家的小语种翻译人才，则奇缺。

　　除了语言人才，还包括志愿者。

　　是否能在电影展期间，找到一大批有国际接待经验的志愿者，也是贾樟柯迫在眉睫需要解决的事情。“我相信我们山西的年轻人素质非常高，但毕竟是刚开创的电影展，这还是一个挑战。我们去哪里组织？我们跟什么机构合作？我们从哪里能找到这些有一定外语水平的志愿者。而且志愿者的组织、培训都是需要有经验的，找到这些人之后，我们能借助我们团队的培训，来让他们获得一个提升。”

　　贾樟柯梳理的这些困难，仅仅是整个影展团队遇到的一部分。目前，电影展按照倒计时表在稳步往前走，“现在我们两个团队在一起往前赶。一个团队是基础设施的设计团队，一个是影院内部放映系统的设计团队。我们主题建筑设计方案已经在完善，第一批电影的筛选名单，在戛纳国际电影节之后就应该出炉。”

　　D没有任何职务但贾樟柯事无巨细

　　记者采访贾樟柯时，已经是15日凌晨，14日他刚从北京赶到太原，连夜开了一个会，接受记者采访后，15日坐早晨七点多的飞机赶回北京，参加北京国际电影节法国影展，并担任影展的形象代言人。他无奈地笑着跟记者说：“我现在在任何交通工具上都能睡着。”

　　到底有多少人在为这个影展服务？记者问。贾樟柯说：“我几乎把我所有的人都用上了，我公司的人都在为这个事情忙。第一年是很关键的一年，我把所有的资源都用上了。我很大一块精力都放在这里，我觉得我至少得忙完第一届。”

　　其实，贾樟柯自己在电影展上不担任任何职务，但他是发起人，定下的很多办展原则必须由他监督落实，“因为大型的活动很容易办得走形，比如我们大的原则——市场化运行，我们在初创阶段怎么迅速和市场对接？比如电影展核心的硬件设施电影宫，它的放映质量得保证，我们去采购什么样的放映器材，这也要管。包括团队的组建，重要管理人才的挖掘也得我来做，物色管理层的事情差不多就用了一年时间……”

　　在几乎所有精力都投入其中后，贾樟柯还是一个导演，他的本职工作也不能丢，还必须做得更好。

　　有一种缘分，可能是早已注定的，其实从《站台》开始，贾樟柯的影片就频繁在平遥取景，直到这次将电影展扎根于平遥。而在今年春季，他又在平遥完成了短片《逢春》的拍摄，这部短片也作为2017金砖国家电影合作计划“华丽之五”的集锦长片《时间去哪儿了》的一部分，与其他四国导演的短片一起，共同作为第二届金砖国家电影节的开幕影片于成都首映，今年9月将在中国内地发行上映。

　　谈到这个短片，贾樟柯说全程在平遥拍摄，是因为这个故事很适合放在这个安逸的小县城，讲述了一对拥有一个14岁女儿的夫妻，决定克服心理障碍、经济障碍等很多现实问题，再生一个完成心愿的故事。“正好是春天拍摄，正好说一对夫妻迎来的人生第二春，所以叫《逢春》。除了我的部分，还有巴西《中央车站》的导演、俄罗斯导演、印度导演、南非导演，每个导演拍18分钟，共同组成集锦长片《时间去哪儿了》，选择这个主题，不仅因为它是个流行歌，也因为它代表了这几年这些发展中国家的一个共同感受。”

　　“过去有很多著名的电影短片合作计划，比如《十分钟年华老去》《巴黎我爱你》，而《时间去哪儿了》是由中国主导、投资的，这是中国电影国际化、多元化发展的成果，也呈现出更为自信、更为开放的文化态度。”贾樟柯说。（本版撰文本报记者张洁）